Блог обо всём.
Особенно если вспомнить, что на самом деле означает термин «джазовый стандарт» и каким образом он вообще появился.
Просто «наши» стандарты (в отличие от «их» стандартов) не были переписаны в спец-книжечку в своё время. У наших песен даже аранжировку почти не надо подкручивать; многое уже в исходном виде звучит как надо.
Удивительным путём я пришёл к получению настоящего удовольствия от этих песен.
На днях мне попалось на ютубе видео, где какой-то товарищ рассказывал о джазовых гитарах. И рассказывал он чертовски интересно.
Оказалось, что товарища зовут Артём Крикунов, и что он — гитарист. Играет джаз. У него на канале много видео с музыкой. Т.к. ютуб сейчас притормаживает, и пользоваться им некомфортно, я поискал его в лругих местах и нашёл Артёма в ВК. И там Артём продолжает выкладывать видео.
Я скачал все доступные альбомы Артёма и второй день наслаждаюсь. Оказывается, у нас в России тоже есть прекрасные джазовые гитаристы. Немного жаль, что Артём пока не играет в составе органных трио (я считаю, что джазовая электрогитара идеально сочетается с органом Хаммонда и ударными), но и то, что можно послушать прямо сейчас, очень и очень хорошо.
Я очень рекомендую.
По следам предыдущих публикаций.
Сделал сводку по основным «джазовым» аккордам — см. рис. 1. Это для «До». Для остальных нот — всё по аналогии (у баянистов здесь не должно возникать вопросов).
На схеме в «числителе» указаны готовые аккорды, которые надо нажимать, а в «знаменателе» — басы. Нужный джазовый аккорд получается при одновременном нажатии баса и «готовых» аккордов.
Эта информация будет полезна, например, для игры т.н. «turnaround progression» которая используется в очень многих джазовых произведениях:
Dm7 - G7 - Cmaj7 - A7
По следам прошлой заметки.
Изучил я соответствующую тему на форуме. При ближайшем рассмотрении выяснилось несколько вещей:
В общем, эта затея совсем не из разряда «взял готовую разработку и повторил как есть». Придётся взять чужую версию прошивки и переработать.
Перерабатывать надо будет по таким основным направлениям:
То есть прежде чем даже смотреть в сторону собственно баяна, нужно построить и отладить прототип электронной начинки. Т.е. немножко попаять и множко попрограммировать. Вообще, вся идея выглядит вполне реализуемой, и оттого весьма интересной. Берусь. Для старта у меня сейчас вообще ничего ардуиновского нет, поэтому лучшим вариантом вижу покупку набора GyverKIT START. Там, конечно, дофига ненужного в данный момент, но зато есть основное, что нужно для старта.
А потреблять этот самый MIDI-баян будет примерно 4А при 5В питания. Дофига, однако. Как-никак, не меньше 107 датчиков Холла туда придётся вкорячить.
Не так давно я писал про баянообразные электронные инструменты.
Но совсем недавно ютуб подкинул мне интересное видео, через которое я вышел на прекрасную тему на баянном форуме: «Самодельная MIDI система для баяна или гармони«.
И знаете что? Оказывается, мой старый баян вполне можно переделать в MIDI инструмент! Это вполне реально и не запредельно дорого.
Причём управление громкостью там происходит движением меха, как на обычном акустическом баяне.
Я подозреваю, что перед установкой датчика давления моему баяну нужно будет сделать полное восстановление клапанной механики и меха, чтобы восстановить нормальную компрессию. В своём нынешнем состоянии мой баян травит воздух громче, чем играет. Я уже знаю, кто может привести эту часть механики в порядок за очень разумные деньги. Тем более что возиться с резонаторами и перевосковывать голосовые планки мне будет не нужно, потому что если я буду делать MIDI баян, то родную акустическую систему я буду удалять.
Всё это очень и очень интересно. Внимательно изучаю все 107 страниц темы по приведённой выше ссылке. Пока непонятно, сохранится ли полноценная возможность играть на выборной системе после переделки (пока кажется, что сохранится, но точно сказать можно будет только после детального изучения внутренностей моего баяна).
Вот дурные люди пишут везде, что надо закрыть ютуб в России, как вражеский ресурс, несущий нам злое.
А мне лично ютуб никакого зла не подкидывает. Наоборот, польза сплошная и очень-очень мало того, что мне неинтересно.
Вот, например, вчера ютуб мне подкинул несколько видео с замечательного канала Юрия Шарыгина (баяниста, который играет всякое).
В частности, вот прекрасная обучалка на тему того, как можно играть джазовые аккорды левой рукой на «готовой» клавиатуре. Я до сих пор думал, что такое возможно только на выборке, а тут вон оно что. Прям, новые чакры открылись и люто захотелось всё это попробовать.
Наблюдая за игрой европейских баянистов/аккордеонистов я заметил странную штуку.
Когда они играют на «готовой» клавиатуре, то они используют довольно странную для меня основную позицию левой руки: 4-й палец у них расположен на основном басовом ряду, а вот 3-м пальцем они берут аккорды! (См. рис. 1) И даже величайший джазовый баянист всех времён и народов Ludovic Beier так играет!!
Какие выгоды имеет такая позиция по сравнению с нашей (3-й и 2-й пальцы соответственно) — я совершенно не понимаю. Я бы, например, так играл только в том случае, если бы у меня был травмирован 2-й палец. Неудобно же!
Очень интересно было бы узнать, почему их там так учат.
Кстати, я когда начал с этим разбираться, сначала думал,что там у них какая-то странная раскладка клавиш в левой руке. И попутно обнаружил, что таки да, они там напридумывали штук 5 разных вариантов (Они все показаны в руководстве пользователя к баяну Roland FR-1xb, это электронный баян, и там можно настроить любую раскладку на выбор.)
Но оказалось, что нет; раскладка у них стандартная. Просто отличается основная позиция левой руки.
P.S. А вот этот немец из Восточной Германии играет по-нашему.
P.P.S. Я нашёл хоть какое-то объяснение (см. видео ниже). Типа, метод «4+3» удобнее для чередующегося баса (типа «тоника->доминанта->тоника») с мажорным аккордом, т.к. аккорд берется 3-м пальцем, а доминанта 2-м. А также, типа, до септаккордов и уменьшенных септаккордов проще дотягиваться если основной бас берется 4-м пальцем.
Ну, такое… Для меня оно звучит неубедительно. Просто потому, что если в левой руке появляется что-то сложное, то в любом случае аппликатура подстраивается под конкретный случай. А тянуться к септаккордам для меня вообще никогда не было проблемой — у меня пальцы длинные; такая проблема, думаю, может быть только у детей или женщин с маленькими ладонями. А играть левую руку с «висящим в воздухе» и неработающим 2-м пальцем — оно зачем? Это нелепо. Так что в принципе правильно тот товарищ говорит: если постановка «3+2» удобна и не вызывает проблем — не парьтесь и используйте её. Я, например, на 7-м году моего обучения играл весьма сложные вещи, и даже не подозревал, что в этом направлении могут возникнуть какие-либо проблемы.
…и попытались создать нормальную клавиатуру!
И вроде бы у них даже получилось. Я, впрочем, не уверен, что эта клава вышла более эргономичной, чем баянная. Но тут уже надо внимательно изучать вопрос.
P.S. Оказывается, я наткнулся на отличную иллюстрацию того, насколько все пианисты тупые. 🙂 Эта самая «клавиатура Янко» (ударение на последний слог) была придумана аж в 1882 году! А пианисты всё ещё тупят и не собираются слезать с инопланетной «стандартной» клавы.
